Довольно трудно ругать детище Кристофера Рива, для которого это был не просто очередной проект, а чуть ли не манифест. Ведь главный тезис «Победителя» - «Не отступай, и все у тебя получится!» -то, что помогало этому замечательному человеку столько лет бороться со смертью.

Довольно странно, что именно «Дневной свет» стал последним гвоздем в крышке гроба Сталлоне как экшен-героя. Несмотря на популярную в народе тему катастроф, неплохую динамику и вполне себе зрелищные спецэффекты, фильм слабо выступил в кинопрокате и получил две номинации на «Золотую малину», причем одну из них пытались вручить самому Слаю.

Просмотрев весь фильм чуть ли не с открытым ртом, переводишь дыхание только на титрах со словами: «Черт возьми, откуда вообще взялись эти парни - Невелдин и Тэйлор?». Потому что опыта у них в кино никакого, а фильм получился просто ураганный.

Самый главный (и, быть может, единственный) плюс «Вышибал» - в том, что это смешная комедия. Нет, даже не так: это очень смешная комедия, так что любителям посмеяться над юмором в стиле картин Бена Стиллера и раннего Адама Сэндлера можно заканчивать чтение и начинать обуваться для похода в магазин.

Кто сказал, что фильмы о любви должны быть приторными, а их герои -непременно двухметровыми ловеласами с многомиллионными счетами в банках?! Телевизионный режиссер Марк Манден посчитал, что на роль сердцееда вполне потянет обыкновенный парень -хилый, сутулый, неловкий.

Кендалл известен своими работами для телевидения, что не могло не наложить отпечаток на данный фильм, в который ему неизвестно какими коврижками удалось заманить Боуи. Роль у певца совсем небольшая (он и есть мистер Райс), но именно его персонаж (да, пожалуй, еще образ главного героя) стал здесь единственным более или менее одушевленным.

Данная картина очень живо иллюстрирует застой, царящий во французском кино в последние годы. Невнятный сценарий, отсутствие осмысленной морали и неведение зрителя относительно того, «где смеяться», приводят к выветриванию сюжета из головы задолго до окончания ленты.

Давнишний успех «Амадея» Милоша Формана все не дает покоя голливудским магнатам: с завидным упорством они производят на свет его жалкие клоны.

Свою последнюю кинокартину великий шведский режиссер создавал как энциклопедию своего долгого творческого пути. Все темы, волновавшие Бергмана, нашли отражение в этой величественной саге о семье Эрдаль, живущей в начале XX века.

Телекомпания Hallmark потихоньку перебирает все приключенческие книги нашей эпохи. Дошла очередь и до романа Х. Р. Хаггарда «Копи царя Соломона», уже несколько раз переносившегося на киноэкран.